作者：?jiǎn)桃四?/strong>
“書畫之妙，當(dāng)以神會(huì)，難可以形器求也。世觀畫者，多能指摘其間形象、位置、彩色瑕疵而已，至于奧理冥造者，罕見其人?！鄙蚶ㄔ谶@里道出了繪畫內(nèi)在奧理的重要，這種奧理就是藝術(shù)規(guī)律即中國(guó)畫的筆墨規(guī)律。只有認(rèn)識(shí)到筆墨規(guī)律的重要性，只有冥悟出筆墨的真正指向和內(nèi)在規(guī)律，才能進(jìn)入中國(guó)畫創(chuàng)作的核心殿堂。所以藝術(shù)家在解決了造型、構(gòu)圖等方面的問題以后，就要著重研究筆墨規(guī)律。研究筆墨規(guī)律僅憑藝術(shù)家個(gè)人的有限藝術(shù)實(shí)踐及個(gè)體創(chuàng)作認(rèn)知是不夠的。只有站在中國(guó)畫發(fā)展的歷史長(zhǎng)河之上，才能從有限的個(gè)人感知中突破出來(lái)，才能把偏執(zhí)的個(gè)體創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與無(wú)限的美的歷程相融合，才能總結(jié)出些許超越自身局限的藝術(shù)規(guī)律來(lái)。
中國(guó)畫發(fā)展的基本脈絡(luò)是一個(gè)復(fù)雜的美學(xué)系統(tǒng)，有四個(gè)階段、四條線索。
第一個(gè)階段是中國(guó)畫的本源時(shí)期，時(shí)間從原始彩陶至兩宋。包括原始美術(shù)、商周青銅器、墓室壁畫、帛畫、畫像磚、畫像石、南北朝繪畫，這一時(shí)期是中國(guó)畫的生成時(shí)期，其藝術(shù)形態(tài)自由、率真、氣韻生動(dòng)。
第二個(gè)階段是兩宋中國(guó)式寫實(shí)繪畫時(shí)期。藝術(shù)形式以線造型，骨法用筆既注重神韻，更注重客觀再現(xiàn)，主要以圖式編排再現(xiàn)世界，創(chuàng)造出了中國(guó)院體繪畫形式。
第三階段是貫穿元、明、清三代的文人畫階段。南宋末，由于院體寫實(shí)技法的成熟及書法藝術(shù)對(duì)線條本質(zhì)審美的介入，士人畫審美初露端倪，文人畫形成。
第四階段為五四新文化運(yùn)動(dòng)至今的中西繪畫相互借鑒發(fā)展階段。
中國(guó)繪畫的四條線索是：其一，院體繪畫脈絡(luò)，是發(fā)展至今的工筆繪畫線索；其二，文人畫發(fā)展脈絡(luò)，發(fā)展至今為寫意畫或水墨畫線索；其三，民間繪畫線索；其四，書法藝術(shù)，書法是中國(guó)畫對(duì)抽象美、筆墨本質(zhì)規(guī)律研究的切入點(diǎn)。
對(duì)中國(guó)畫的研究、對(duì)寫意花鳥畫的學(xué)習(xí)須納入這四個(gè)階段、四條線索的框架之下，方可對(duì)中國(guó)畫筆墨規(guī)律有一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)，方可結(jié)合個(gè)人的藝術(shù)實(shí)踐，結(jié)合時(shí)代精神，以個(gè)體情感為載體進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
筆墨規(guī)律要從意象造型、形式規(guī)律和筆墨情感三個(gè)方面進(jìn)行研究。
意象造型是中國(guó)繪畫特有的造型方式，是相對(duì)于寫實(shí)造型與抽象形式而言。中國(guó)繪畫的本源階段是造型的稚拙時(shí)期，兩宋是圖式寫實(shí)階段。在中國(guó)式寫實(shí)與書法的抽象認(rèn)知這兩塊基石之上產(chǎn)生了文人畫，文人畫的審美基礎(chǔ)就是意象造型，意象造型是對(duì)客觀對(duì)象由表及內(nèi)的更深層的表達(dá)，是對(duì)對(duì)象精神及本質(zhì)的對(duì)應(yīng)，是從自然界的寫實(shí)造型中，由藝術(shù)家創(chuàng)造的高于自然的精神再現(xiàn)。齊白石稱之為似與不似之間，我們定義為賦予抽象的點(diǎn)、線、面以形象的含義，是更深層的似，是精神認(rèn)知層面的似。
形式規(guī)律具體到寫意花鳥畫就是筆墨規(guī)律，筆墨規(guī)律是藝術(shù)創(chuàng)作的核心，是一個(gè)畫家藝術(shù)成熟的標(biāo)志。形式規(guī)律首先是筆墨自身的樣態(tài)，用筆用線的狀態(tài)，以及因筆墨組合而形成為結(jié)構(gòu)關(guān)系和生成關(guān)系，這種生成關(guān)系應(yīng)該是有節(jié)奏和韻律的，既有普遍規(guī)律上的美感，又有個(gè)性的特征。而這種結(jié)構(gòu)關(guān)系包括點(diǎn)、線、面的組合，具體而言有：點(diǎn)畫面、線畫面、點(diǎn)線畫面、線面畫面、面畫面以及由點(diǎn)、線、面共同構(gòu)成的畫面。
筆墨與情感的關(guān)系是由筆墨規(guī)律決定的。情感是創(chuàng)作最終的目的，寫意花鳥畫創(chuàng)作的精神宗旨要通過筆墨體現(xiàn)，這種體現(xiàn)依靠的是筆墨本身。筆墨的樣態(tài)是需要我們用生活經(jīng)驗(yàn)的積累來(lái)表達(dá)的，更要通過自身的修養(yǎng)來(lái)映照。我們經(jīng)常說的用筆苦澀、線條甜膩、筆墨老辣、運(yùn)筆尖酸等都是把筆墨同生活感知對(duì)應(yīng)的結(jié)果，而這種筆墨的直覺更是通過意象造型，通過筆墨關(guān)系以及畫面主題內(nèi)容來(lái)達(dá)到對(duì)情感的表達(dá)和對(duì)時(shí)代情緒的把握。
喬宜男，1968年生。1990年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。1993年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院研究生部，獲文學(xué)碩士學(xué)位。曾任西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系副主任、西安青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院花鳥畫所所長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
責(zé)任編輯:楊青
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